《絕境鑄劍》沒有人生來就是戰(zhàn)士，彭冠英洗盡沿華鑄就紅色信念 2020-01-21 09:08閱讀： 現(xiàn)在已是2020年，距離古田會議已經(jīng)過去了整整90年有余，而每當(dāng)我們回首過去，根據(jù)地的軍號聲和槍聲似乎仍在耳邊繚繞，紅軍戰(zhàn)士們前仆后繼、吶喊廝殺的畫面仍在腦海中浮現(xiàn)，眼下，正在央視熱播的《絕境鑄劍》，又一次點(diǎn)燃了這份未曾冷卻的熱血與信念。
劇集從一個全新的視角重現(xiàn)一支紅軍隊(duì)伍的成長，當(dāng)時，反動派正在發(fā)動瘋狂圍剿，誓要把紅色的火種扼殺在搖籃里，一支由李化成和陳天佑率領(lǐng)的紅軍獨(dú)立營臨危受命，在艱苦卓絕的條件下與敵人展開智與勇的交鋒，在戰(zhàn)斗中逐漸樹立起堅(jiān)強(qiáng)的意志，領(lǐng)悟到游擊戰(zhàn)的精髓，淬火成鋼，從成份混雜斗志渙散的一盤散沙，成為一支威震閩西、戰(zhàn)功不斷的剛武之師，為蘇維埃政權(quán)的發(fā)展壯大立下汗馬功勞。
與以往的同類型作品相比較，《絕境鑄劍》勝在風(fēng)格新穎，獨(dú)立營雖然置身于重重圍剿之下的“絕境”，卻沒有一味的營造悲情，而是通過一系列鮮活飽滿的人物形象，在硝煙和戰(zhàn)火之中，浮現(xiàn)出先輩們的壯志豪情與浪漫情懷。
剛開播的時候，由彭冠英飾演的陳天佑一亮相就讓人耳目一新，身為獨(dú)立營的營長，他在加入隊(duì)伍前，竟然是一位身家闊綽的公子哥，穿著長袍，搖著紙扇，梳著西化的發(fā)型，出入有扛槍的家丁跟隨，休息的時候有下人給捶腿，表面看上去很瀟灑，然而處境非常不妙，被土豪劣紳視為眼中釘，左手虛假拉攏左右打黑槍，窮苦鄉(xiāng)親也對他有誤解，唯有曾經(jīng)的長工、現(xiàn)在的紅軍李化成，知道他曾經(jīng)冒險(xiǎn)放了自己。
從穿綢戴玉的公子哥，到帶兵打仗的營長，陳天佑是如何完成蛻變的，這個歷程曲折、艱難，有機(jī)遇的偶然性，又具有歷史和命運(yùn)的必然性，劇情通過微妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)展現(xiàn)了 人物的成長歷程，彭冠英則以扎實(shí)且富有靈氣的刻畫，搭建起鮮活又真實(shí)的精神世界。從一些表演的細(xì)節(jié)，我們可以真實(shí)感受到人物的心路歷程，從倒在躺椅上神情困惑，到摔煙槍燒地契表達(dá)從軍決心，從撤退途中煙癮發(fā)作被李化成綁住滿地打滾，到后來再次發(fā)作，唐運(yùn)龍勸他復(fù)抽的時候，他忍住誘惑嚴(yán)辭拒絕，從幾處情節(jié)的前后對照，我們看到了一個公子哥逐漸扔掉惡習(xí)，在紅色信念的指引下洗盡鉛華，鑄成紅色信念的心路歷程。
還有在懸崖峭壁的突圍過程中，陳天佑被恐高癥困擾不愿再拖累戰(zhàn)友，得到李化成的激勵后奮力向上，中途往下一看之后虛脫，整個人癱軟在懸崖上，后來振作精神成功登頂脫離險(xiǎn)境，一波三折的情節(jié)，彭冠英以自然真實(shí)的神態(tài)與肢體語言，槍林彈雨之中幾度瞬息間的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出人物弱點(diǎn)的同時，也挖掘出了人物性格深處的堅(jiān)韌和執(zhí)著。
沒有人生來就是戰(zhàn)士，而是在戰(zhàn)火中不斷淬煉。陳天佑就是獨(dú)立營的縮影，獨(dú)立營又是整個紅軍從無到有、從弱變強(qiáng)在真實(shí)寫照，這里不僅有長工、佃戶、農(nóng)民、老表，也有來自各行各業(yè)抱著各種目的前來參軍的人，新舊軍人融合在一起，難免要在挫折中進(jìn)步，在跌倒后爬起，在絕境處鑄就鋼鐵般的意志。
軍人是這樣，其實(shí)演員也是這樣，作為中生代演員的一員，他有陽光帥氣的外型，性格卻鮮見的沉隱低調(diào)，總是努力塑造好每一個角色，包括在去年的爆款古裝劇《長安十二時辰》里，他飾演惹上牢獄之災(zāi)的渣男秦征，毀容式的扮相和演繹讓人記憶猶新，在《海上牧云記》中，他則氣場全開，把牧云合戈刻畫得英氣勃發(fā)，在《蘭陵王妃》中，他又把一代皇帝宇文邕的權(quán)謀、多變、多情演繹得絲絲入扣。
在時裝劇里面，彭冠英也屢次有搶眼的表現(xiàn)，《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈分写蠓椒€(wěn)重的的葉南迪，《因?yàn)閻矍橛衅孥E》中的高富帥齊霽，《小兒難養(yǎng)》中的貼心男友吳迪，這些角色印證了彭冠英的多變的表演風(fēng)格，以及不凡的潛力，這一次《絕境鑄劍》就挖掘出了他出演軍人的能力。在不久之后，我們還能在都市情感劇《親愛的自己》，傳記題材的《鄧麗君之我只在乎你》，以及情感懸疑劇《掌中之物》等諸多作品中，看到他的精彩表演。在表演的征途上，彭冠英正在加速前行，前景一片大好。
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劇集從一個全新的視角重現(xiàn)一支紅軍隊(duì)伍的成長，當(dāng)時，反動派正在發(fā)動瘋狂圍剿，誓要把紅色的火種扼殺在搖籃里，一支由李化成和陳天佑率領(lǐng)的紅軍獨(dú)立營臨危受命，在艱苦卓絕的條件下與敵人展開智與勇的交鋒，在戰(zhàn)斗中逐漸樹立起堅(jiān)強(qiáng)的意志，領(lǐng)悟到游擊戰(zhàn)的精髓，淬火成鋼，從成份混雜斗志渙散的一盤散沙，成為一支威震閩西、戰(zhàn)功不斷的剛武之師，為蘇維埃政權(quán)的發(fā)展壯大立下汗馬功勞。
與以往的同類型作品相比較，《絕境鑄劍》勝在風(fēng)格新穎，獨(dú)立營雖然置身于重重圍剿之下的“絕境”，卻沒有一味的營造悲情，而是通過一系列鮮活飽滿的人物形象，在硝煙和戰(zhàn)火之中，浮現(xiàn)出先輩們的壯志豪情與浪漫情懷。
剛開播的時候，由彭冠英飾演的陳天佑一亮相就讓人耳目一新，身為獨(dú)立營的營長，他在加入隊(duì)伍前，竟然是一位身家闊綽的公子哥，穿著長袍，搖著紙扇，梳著西化的發(fā)型，出入有扛槍的家丁跟隨，休息的時候有下人給捶腿，表面看上去很瀟灑，然而處境非常不妙，被土豪劣紳視為眼中釘，左手虛假拉攏左右打黑槍，窮苦鄉(xiāng)親也對他有誤解，唯有曾經(jīng)的長工、現(xiàn)在的紅軍李化成，知道他曾經(jīng)冒險(xiǎn)放了自己。
從穿綢戴玉的公子哥，到帶兵打仗的營長，陳天佑是如何完成蛻變的，這個歷程曲折、艱難，有機(jī)遇的偶然性，又具有歷史和命運(yùn)的必然性，劇情通過微妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)展現(xiàn)了 人物的成長歷程，彭冠英則以扎實(shí)且富有靈氣的刻畫，搭建起鮮活又真實(shí)的精神世界。從一些表演的細(xì)節(jié)，我們可以真實(shí)感受到人物的心路歷程，從倒在躺椅上神情困惑，到摔煙槍燒地契表達(dá)從軍決心，從撤退途中煙癮發(fā)作被李化成綁住滿地打滾，到后來再次發(fā)作，唐運(yùn)龍勸他復(fù)抽的時候，他忍住誘惑嚴(yán)辭拒絕，從幾處情節(jié)的前后對照，我們看到了一個公子哥逐漸扔掉惡習(xí)，在紅色信念的指引下洗盡鉛華，鑄成紅色信念的心路歷程。
還有在懸崖峭壁的突圍過程中，陳天佑被恐高癥困擾不愿再拖累戰(zhàn)友，得到李化成的激勵后奮力向上，中途往下一看之后虛脫，整個人癱軟在懸崖上，后來振作精神成功登頂脫離險(xiǎn)境，一波三折的情節(jié)，彭冠英以自然真實(shí)的神態(tài)與肢體語言，槍林彈雨之中幾度瞬息間的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出人物弱點(diǎn)的同時，也挖掘出了人物性格深處的堅(jiān)韌和執(zhí)著。
沒有人生來就是戰(zhàn)士，而是在戰(zhàn)火中不斷淬煉。陳天佑就是獨(dú)立營的縮影，獨(dú)立營又是整個紅軍從無到有、從弱變強(qiáng)在真實(shí)寫照，這里不僅有長工、佃戶、農(nóng)民、老表，也有來自各行各業(yè)抱著各種目的前來參軍的人，新舊軍人融合在一起，難免要在挫折中進(jìn)步，在跌倒后爬起，在絕境處鑄就鋼鐵般的意志。
軍人是這樣，其實(shí)演員也是這樣，作為中生代演員的一員，他有陽光帥氣的外型，性格卻鮮見的沉隱低調(diào)，總是努力塑造好每一個角色，包括在去年的爆款古裝劇《長安十二時辰》里，他飾演惹上牢獄之災(zāi)的渣男秦征，毀容式的扮相和演繹讓人記憶猶新，在《海上牧云記》中，他則氣場全開，把牧云合戈刻畫得英氣勃發(fā)，在《蘭陵王妃》中，他又把一代皇帝宇文邕的權(quán)謀、多變、多情演繹得絲絲入扣。
在時裝劇里面，彭冠英也屢次有搶眼的表現(xiàn)，《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈分写蠓椒€(wěn)重的的葉南迪，《因?yàn)閻矍橛衅孥E》中的高富帥齊霽，《小兒難養(yǎng)》中的貼心男友吳迪，這些角色印證了彭冠英的多變的表演風(fēng)格，以及不凡的潛力，這一次《絕境鑄劍》就挖掘出了他出演軍人的能力。在不久之后，我們還能在都市情感劇《親愛的自己》，傳記題材的《鄧麗君之我只在乎你》，以及情感懸疑劇《掌中之物》等諸多作品中，看到他的精彩表演。在表演的征途上，彭冠英正在加速前行，前景一片大好。
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