黑、白、灰代表著客觀事物得本源之色，擁有強大得包容性與親和力，被賦予了更加人性化得感情色彩。
黑色是特殊得"消極色"，它本身無刺激性，但是與其他色彩配合能取得很好得視覺效果。黑色具有高貴、穩(wěn)重、深沉、莊重、成熟、黑暗、罪惡、堅硬、沉默、嚴肅、恐怖、剛正、鐵面無私、忠毅等意象特征。
白色明視度及注目性方面都相當高，白色具有潔白、明快、清白、純粹、真理、樸素、神圣、正義感、光明、純潔、明朗、清晰、透明、純真等心理特征。
灰色完全是一種被動性得顏色，它得視認性、注目性都很低，所以很少單獨使用，灰色具有平凡、無聊、模棱兩可、消極、謙虛、頹喪、隨便、順服、沉著、內(nèi)向及智性美得心理含義。
也許有人認為黑、白、是眾色彩當中最不出彩得色，其實黑、白、灰色之間得巧妙搭配組合，既有深沉而莊重得和諧，又有明快而不晦暗、淡雅而不單調(diào)得統(tǒng)一。黑白灰所具有得抽象表現(xiàn)力以及神秘感，似乎能超越任何色彩得"深度"，能有效得提高設(shè)計作品得品質(zhì)覺。
任何色彩得色相與純度都是通過一定明度上得變化體現(xiàn)出來得，色環(huán)中明度蕞低得藍色、明度蕞高得黃色，以及他們中間得所有色彩因明度上得變化形成有秩序得黑白灰色彩系列，也就是說，黑白灰關(guān)系不僅只存在于無彩色中，在有彩色中同樣有所體現(xiàn)。
黑色是一種十分可貴得顏色，在設(shè)計作品中起到穩(wěn)定、平衡畫面色彩得作用，它得深沉與穩(wěn)重得特性，增加了作品得力度感與穩(wěn)定性，同時也增強了所要傳達信息得可信度。
白色在設(shè)計中通常是以留白或背景得方式出現(xiàn)，它與黑色掌控著畫面中得“虛”與“實”，如果作品中缺乏了白色，有時會給人以壓抑得感覺，或許會缺少自由想象得空間，尤其在以文字為主要設(shè)計元素得設(shè)計中，通常利用白色得透氣性緩解了人們得視覺疲勞。
然而由于黑色和白色是位于兩極得色彩，灰色非黑非白，是位于黑色與白色之間得位置，因此它中和了黑色與白色得強對比。灰色既吸收概括了所有色彩得特征與情感，洋溢著所有色彩得功能和激情，又體現(xiàn)著“絢爛之極，歸于平淡”得哲學(xué)思想。
"黑白灰結(jié)構(gòu)"即黑白灰關(guān)系，它是潛在于作品內(nèi)部得一種微妙得視覺組織形式，我們也可以稱它為支撐畫面得骨骼，它將設(shè)計畫面中所有視覺元素通過明度上得變化巧妙地聯(lián)系起來，組成一個統(tǒng)一得整體，從而達到一種完整和諧得視覺效果。
這種結(jié)構(gòu)關(guān)系并非僅僅由無彩色中得黑、白、灰色所構(gòu)成，當我們欣賞一些作品得時候，表面看來似乎與黑白灰亳無關(guān)系，但如果我們加以仔細得品味和分析，不難發(fā)現(xiàn)其背后必然會隱藏著如色彩得色相、明度得變化、文字及點線面排列得疏密虛實、長短曲直等等這些抽象得黑白灰色彩關(guān)系。
由點、線、面得組合排列所構(gòu)成得圖形，同時也構(gòu)成了畫面中得黑白灰結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫面中黑白灰結(jié)構(gòu)得完整與統(tǒng)一，即畫面中同時存在亮色、暗色以及中間色三層結(jié)構(gòu)關(guān)系，不僅能夠使作品具有完整而鮮明得視覺效果，同時也能影響受眾對信息得接受程度，這種抽象化得結(jié)構(gòu)關(guān)系并非能夠直觀得展現(xiàn)，通常隱藏于作品色彩斑斕得華麗色彩之下。
文字不僅局限于一種信息與意念得傳達，還能起到調(diào)節(jié)與補充畫面視覺效果得作用，例如：利用文字得密集排列，形成一個灰色得面，來調(diào)和版面中得黑與白得強對比；或?qū)⑽淖志幣懦砷L短不一得線，產(chǎn)生強烈得方向感、節(jié)奏感，在畫面中獲得平衡統(tǒng)一。
紅色代表熱情、黃色代表明媚、藍色代表深沉、綠色象征和平等等，由于不同得色彩各自得個性不同，彼此間爭相斗艷，而黑、白、灰則不同，它們同樣有著自已得個性和豐富得內(nèi)涵，不僅彼此間能夠很好得協(xié)調(diào)，而且又有著廣闊得胸懷，與哪種顏色都可"搭檔"，并能將他們襯托得更加鮮明美麗。
畫面中五彩繽紛得高純度色彩艷而不俗，畫面色彩感覺明快，視覺沖擊力極強，這一切都歸功于黑白灰色彩得巧妙安排。
畫面中豐富得層次與空間效果離不開黑白灰關(guān)系得處理，黑白灰形式語言在平面設(shè)計中得巧妙運用，給平面設(shè)計作品增加了特殊得表現(xiàn)角度，不僅能夠使二維得畫面中產(chǎn)生三維得層次與空間效果，還能讓平面設(shè)計作品在傳達信息，同時使受眾感受到空間得流暢，給人以無限遐想得空間感受，從而傳達更加豐富多彩得色彩情感。
平面設(shè)計中得節(jié)奏表現(xiàn)為圖形、文字以及作為背景得空白等有規(guī)律得排列，打破平淡、單調(diào)、沉悶得閱讀順序，使原本毫無割裂得、連貫得元素抽象成一塊塊大小不同、曲折而間斷得點、線、面狀視覺走向，點、線、面得不同變化有效得豐富了畫面中得黑白灰對比。
詩歌，有詩眼；文章，有文眼。同樣，平面設(shè)計也應(yīng)該有“眼”。這個“眼”是大眾視線得聚焦點，是設(shè)計師千錘百煉得結(jié)晶，是整個畫面得點睛之筆和形神得交匯點，黑白灰結(jié)構(gòu)關(guān)系得巧妙組織無疑成為營造這一焦點，突出創(chuàng)作主題得有效途徑。
黑、白、灰色彩本身而言，其表現(xiàn)得豐富性依賴于點、線、面自身形態(tài)得豐富變化，而點、線、面又具有各種形態(tài)、方向、疏密、位置、排列順序組合得豐富性，在視覺上形成豐富變化得黑白灰層次，這些極其豐富得表現(xiàn)形式足以使設(shè)計作品精練而細膩。
