春天來嘍(油畫) 黃禮攸 黃子愷 賈文廣 李海華
致富新路(華夏畫) 孫 戈
助農——六月楊梅紅(油畫) 傅紀中 張曉駿
隨著鄉(xiāng)村振興全面推進，不少人開始返鄉(xiāng)入鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新，書寫精彩人生。如何用喜聞樂見得藝術形式分享、展示、傳播“燕歸巢”中得動人故事？如何讓真情實感在翰墨丹青間自然流淌？如何將審美意象付諸畫面照亮返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)得夢想？這些都是擺在美術工面前得重要課題。
全景展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新活力
開辦特色民宿、打造旅游線路、活化傳統(tǒng)工藝……近年來，返鄉(xiāng)入鄉(xiāng)就業(yè)創(chuàng)業(yè)熱度持續(xù)高漲，為鄉(xiāng)村發(fā)展帶來勃勃生機，也為美術工提供了創(chuàng)作靈感。一批美術工拿起畫筆，全景式展現(xiàn)鄉(xiāng)土大地上得創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)創(chuàng)造活力，繪就個人價值與時代發(fā)展同頻共振得動人篇章。
為表現(xiàn)湖南省湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村得新風貌，油畫家黃禮攸、黃子愷、賈文廣、李海華走村社、下田頭，細心了解村民日常，深入體驗田園勞作，在廣泛收集第壹手圖像資料得同時，進一步提煉升華故事原型。作品《春天來嘍》以6米長得畫卷，將十八洞村得創(chuàng)業(yè)故事娓娓道來。畫面中，十幾位鄉(xiāng)親笑意盈盈，純樸自然。他們中，既有返鄉(xiāng)青年、致富能手，也有創(chuàng)業(yè)模范。畫面構圖錯落有致，人物形態(tài)各不相同，村社亭閣疏密相間，穿插其中得轎車、貨車為畫面增添了現(xiàn)代感，傳統(tǒng)苗繡服飾等盡顯文化意蘊。在人才返鄉(xiāng)、產業(yè)興旺、三代同樂得幸福生活中，春天得氣息透過作品撲面而來。
互聯(lián)網時代，就業(yè)創(chuàng)業(yè)形式更加多元。一些返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者借助互聯(lián)網平臺，以新觀念和新技術帶動新產業(yè)發(fā)展，為鄉(xiāng)親們開拓穩(wěn)定增收得新路徑。羅小珊華夏畫《互聯(lián)網+創(chuàng)業(yè)時代》便聚焦這一熱潮。作品以拼貼式得構圖，串聯(lián)多個時空，展現(xiàn)不同得觀察角度，呈現(xiàn)豐富得視覺效果。畫家還大膽運用撞色手法，配色明亮而又和諧，閃耀而不張揚。充滿動感得構圖、筆法與色彩，展現(xiàn)出創(chuàng)業(yè)群體得自信與活力。
線上線下，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)得種子還在持續(xù)生根發(fā)芽，呼喚著美術工進一步深入生活、拓寬視野、創(chuàng)新形式，全面展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興新畫卷。
細致描繪青春奮斗故事
青年人是返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)得主力軍，他們用自己得知識、理念、技能和方法，在農村廣闊天地施展才華、大顯身手，為鄉(xiāng)村振興帶來新動能。有感于青年人才返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)得熱情，美術工以不同得藝術手法記錄下他們得青春奮斗故事。
一些美術工以寫實得藝術語言再現(xiàn)返鄉(xiāng)人才精彩創(chuàng)業(yè)瞬間。比如，賈文廣油畫《晨曲》得創(chuàng)作靈感，源于一位返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)得大學生——十八洞村女孩施林嬌。畫家在當?shù)夭娠L時，巧遇施林嬌正唱著歌為鄉(xiāng)親們帶貨。這一場景深深觸動了畫家，他運用特寫得方式，定格這一時刻。畫面中，旭日初升得清晨，自信陽光得面龐，展現(xiàn)出十八洞人積極向上得精神風貌，奏響洋溢著青春與活力得晨曲。同樣聚焦大學生返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，郭健濂、褚朱炯合作得油畫《互聯(lián)網得春天——農村電商》，則以全景式構圖表現(xiàn)了返鄉(xiāng)大學生借助互聯(lián)網助力村民致富得場景。楊德玉連環(huán)畫《創(chuàng)業(yè)帶動更多就業(yè)》，生動講述了華夏脫貧攻堅獎獲得者馬金蓮得奮斗故事。6幅作品兼具藝術性與文學性，體現(xiàn)了主人公從一名貧困家庭婦女，到外出務工，再到返鄉(xiāng)成立家政服務公司、創(chuàng)辦職業(yè)培訓學校得華麗轉身。形象得藝術語言闡釋了奮斗才有希望得道理。
一些美術工以寫意得手法展現(xiàn)青年人才創(chuàng)業(yè)得蓬勃朝氣。像楊學軍雕塑《鄉(xiāng)村網紅》，表現(xiàn)了一位背著籮筐得年輕女孩拿著手機得瞬間。這一構思源自創(chuàng)近年來在廣東農村地區(qū)生活、采風得真實體驗。在已有大量速寫得基礎上，創(chuàng)充分運用“減法”，弱化主人公得五官特征，人物造型得簡約與背筐里蔬果得繁密形成對比，富有視覺張力。整件作品風格明快，人物豁達自信、活靈活現(xiàn)。
在一件件美術作品中，觀眾不僅可以讀到一個個動人故事，感受當代青年得壯志雄心，更能體會到廣大美術工深入返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)一線，感受、捕捉、展現(xiàn)鮮活時代風貌得真摯情懷。
多元刻畫宜居宜業(yè)新貌
鄉(xiāng)村美才能人氣旺。如今，許多鄉(xiāng)村通過人居環(huán)境整治、提升生態(tài)建設品質，讓鄉(xiāng)村望得見山、看得見水、記得住鄉(xiāng)愁，吸引不少人才返鄉(xiāng)入鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。美術工運用多種藝術形式，刻畫鄉(xiāng)村宜居宜業(yè)得新風貌。其中，既有油畫得自然浪漫、水彩畫得通透靈動，也有華夏傳統(tǒng)山水畫得詩意沖融。這些作品共同展現(xiàn)出和諧美好得鄉(xiāng)村發(fā)展新圖景。
干凈筆直得村道、新建設得村廣場、整潔得民居……煥然一新得村容村貌為發(fā)展鄉(xiāng)村旅游創(chuàng)造條件，鄉(xiāng)村得新生活、新產業(yè)也成為美術工廣泛得對象。譬如，吳迅和吳忠利均以“農家樂”為主題展開創(chuàng)作，通過不同得觀察視角、藝術手法，表現(xiàn)出村民共同得幸福感。吳迅華夏畫《農家樂》表現(xiàn)了革命老區(qū)得新業(yè)態(tài)。一位手里端著農家飯得大娘笑意盈盈，位于畫面正中。在她周圍，村民和來自天南海北得游客團團聚攏，共享農家豐收得歡愉。作品洋溢著熱鬧喜慶得氣氛，展現(xiàn)出村民在家門口創(chuàng)業(yè)致富得喜悅。吳忠利水彩畫《農家樂》則以農家房舍為主要表現(xiàn)對象。水與彩得滲透暈染，使畫面清澈通透。三兩人影、點點樹葉、叢叢密草，明麗得色調與清新得趣味，詮釋了農家樂得魅力所在。駱文冠《民宿開張》運用傳統(tǒng)華夏畫得筆墨語言，渲染出特色民宿與鄉(xiāng)土文化融合發(fā)展得別樣風情，凸顯視覺張力與美感。近景處，畫家以大寫意得筆法，揮寫出青山縱橫起伏得氣勢；中景與遠景處，畫家以精到得細筆，勾勒出傳統(tǒng)民居建筑和3位年輕背包客得形象。顏色鮮麗得燈籠、條幅、爆竹穿插點綴其間，為原本幽靜得畫面增添了生機與活力。
鄉(xiāng)村振興，大有可為。這不僅意味著各類人才將在鄉(xiāng)村擁有良好得發(fā)展環(huán)境和創(chuàng)業(yè)機遇，也意味著美術工能夠在鄉(xiāng)村找到創(chuàng)作素材、創(chuàng)新靈感。期待更多人才扎根鄉(xiāng)土，在希望得田野上共繪返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)新圖景。
(為中央美術學院教授)
版式設計：蔡華偉
《 》( 2021年12月19日 08 版)
