1月2日、3日連續(xù)兩晚，“柳韻古萃”2020年山東省柳子劇團(tuán)精品折子戲?qū)鲈谑?huì)大劇院精彩亮相。《玩會(huì)跳船》《孫安動(dòng)本》《張飛闖轅門》三出折子戲，讓現(xiàn)場觀眾充分領(lǐng)略到柳子戲這一古老劇種獨(dú)有的藝術(shù)魅力，正可謂“東柳吐翠六百年，經(jīng)典新顏看今朝”。山東省柳子劇團(tuán)團(tuán)長李貝表示，“此次演出的三出折子戲可以充分展示柳子戲的藝術(shù)特色，是向經(jīng)典致敬，也是對山東柳子劇團(tuán)建團(tuán)60周年的問候。”

記者 黃體軍

三個(gè)女子一臺(tái)戲

《玩會(huì)跳船》改編自柳子戲傳統(tǒng)劇目《龍舟會(huì)》，《玩會(huì)跳船》僅為其中一折，是一出典型的才子佳人戲。三個(gè)女子一臺(tái)戲。此次在劇中表演的三個(gè)主要人物，小姐白月娟扮演者尹春媛，書生蕭文勤扮演者侯苗苗，丫環(huán)云霞扮演者尹春麗，都是年齡在30歲左右的優(yōu)秀青年女演員。三人從菏澤藝校到中國戲曲學(xué)院一直是同學(xué)，經(jīng)過多年配合，已十分默契。她們年輕的面孔，俊美的扮相，讓整個(gè)舞臺(tái)充滿了青春的朝氣和活力。

“人如織仕女萬千，徒惹我意懶心煩，良辰美景奈何天，感芳華似水流年……”這是小姐白月娟在劇中的核心唱段之一，曲牌為柳子戲傳統(tǒng)曲牌《山坡羊》，頗能展示柳子戲之雅和旦角唱腔的柔美特色。劇中唱腔和舞蹈優(yōu)美的配合也很有看點(diǎn)：臺(tái)上只有小姐、丫環(huán)、書生三人，但通過細(xì)膩的表演，可以讓人感覺到龍舟會(huì)上人山人海擁擠不堪的情景。梅蘭芳先生曾評價(jià)說，“這個(gè)戲的舞蹈、唱腔，優(yōu)美動(dòng)人。”

此劇以青年男女反抗封建枷鎖、追求愛情自由為主題，在當(dāng)代仍具有積極意義。1960年此劇曾在濟(jì)南為毛澤東主席演出，毛主席觀看演出后風(fēng)趣地評價(jià)說，“一個(gè)傻丫頭辦了個(gè)聰明事。”

深受“孫安精神”鼓舞

《孫安動(dòng)本》改編自柳子戲傳統(tǒng)劇目《徐龍打朝》。它的故事發(fā)生在明朝萬歷初年，太師張從獨(dú)攬朝政，曹州知府孫安為維護(hù)正義，連動(dòng)三本。但幼主聽信張從讒言，并將孫安判處死刑。定國公徐龍上朝，對幼主責(zé)以正義，終將孫安赦免，正義得伸。

本次演出選的是其中的第六場“別家”，也是本劇中最精彩的一場：孫安在金殿被屈打后回到家，準(zhǔn)備綁妻縛子抬棺上殿，試圖以死諫感動(dòng)皇帝而鋤奸。“筆管一舉山河動(dòng)，正氣長存日月懸；濡墨盡傾三江水，揮毫橫掃五岳寒；為救萬民出水火，敢憑只手挽狂瀾……”一展柳子戲老生蒼勁激越的唱腔特色。

傳統(tǒng)經(jīng)典劇目如何常演常新？此次劇中主演周金偉是“第三代孫安”，他告訴記者，從2013年到現(xiàn)在此劇已演出30余場，每次演出他都為孫安為民鋤奸的精神所感動(dòng)。“可以說‘孫安精神’一直在鼓舞著我，這部劇無論表演還是唱腔都特別過癮，讓演員自然有一種創(chuàng)作的激情，另外作為‘第三代孫安’,肩上自然也多了一份傳承的責(zé)任。”

1962年《孫安動(dòng)本》曾被拍成電影，極大地提高了柳子戲在全國的知名度，被譽(yù)為“一部劇救活了一個(gè)劇種”。

拿扇子的張飛不多見

《張飛闖轅門》講述諸葛亮初出茅廬，張飛欺他年輕，以致在轅門點(diǎn)將時(shí)誤卯不到。諸葛亮欲申軍紀(jì)，張飛怒闖轅門。本劇的一大看點(diǎn)是，在影視和各個(gè)劇種中，我們看到的都是手持丈八蛇矛的張飛，而在柳子戲《張飛闖轅門》中，我們會(huì)第一次看到手持扇子的張飛。1960年此劇曾在濟(jì)南為毛澤東主席演出，毛主席觀看后評價(jià)說，“張飛拿扇子，別的劇種沒見過。”劇中張飛扮演者王偉表示，張飛拿扇子顯示出的悠閑自在的神態(tài)，足以將這一人物的傲慢魯莽和對年輕的諸葛亮不屑一顧刻畫得淋漓盡致。

作為柳子戲以花臉為主角的代表劇目，《張飛闖轅門》的表演和唱腔都很有特色。柳子戲的花臉唱腔講究“花臉橫磨聲如雷”，多以假聲演唱，并伴以宏大的“炸”音，以體現(xiàn)人物粗獷的性格特征。劇中沒有文場樂器的伴奏，用的是武場樂器鑼鼓，以突出表現(xiàn)張飛粗魯爽直、勇猛剛強(qiáng)的性格。在表演身段和特技上，用“鷹展翅”“虎爪”等表現(xiàn)張飛的威猛，用“捏扁食”“貓洗臉”等表現(xiàn)對諸葛亮的輕視，非常生動(dòng)耐看。王偉表示，“《張飛闖轅門》一劇非常具有柳子戲的特色，其他劇種很難移植。”