受觀眾追求解壓的觀劇訴求影響，當(dāng)下言情偶像劇多青睞“只甜不虐”基調(diào)，如何在持續(xù)發(fā)糖滿足觀眾的同時保持戲劇張力，是編劇們頭疼的問題。
至于曾經(jīng)非常受寵的虐戀情深題材，偶像劇使用得越來越謹(jǐn)慎，很少有制作方敢于涉及，但零星出現(xiàn)的幾部挑戰(zhàn)虐心的作品，都頗讓觀眾驚艷。
原著以虐心為題的《東宮》，影視化后成了古偶里極致BE美學(xué)的代表，因為原著太虐一度讓觀眾表態(tài)“不敢看”的《周生如顧》，更憑借好口碑成功逆襲。
當(dāng)愛情中的“虐”以極致妥當(dāng)?shù)姆绞絺鬟f給觀眾時，反而更能撩撥觀眾情緒。
在這方面，結(jié)局美好但過程甜虐交織的網(wǎng)劇《時光與你，別來無恙》，也大力吸取了“虐”的魅力，在密集撒糖的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造別樣愛情基調(diào)。
姐弟“互寵”，甜到齁的愛情
《時光與你，別來無恙》基礎(chǔ)設(shè)定不算多么新穎，采用了比較常見的姐弟戀模式，徐藝洋飾演的女主程逢曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的舞者，氣質(zhì)很抓人眼球。
在故事開局時，程逢處于低谷狀態(tài)，她深愛的母親因為車禍意外去世、前男友周堯又竊取了自己編舞成果，接連的打擊給程逢內(nèi)心留下難以撫平的傷痕。
母親的意外讓程逢因心理問題導(dǎo)致的幽閉空間恐懼癥，前男友的背叛又讓她對愛情充滿悲觀，情感與事業(yè)的雙重打擊，使她不斷靠酒精麻痹自己。
在程逢最低落的時期，陳宥維飾演的大學(xué)生姜顛走進了她的生活，單純熱血的大男孩對她一見鐘情，開啟了由默默守護到直球攻擊的追愛之路。
外表高冷內(nèi)心成熟的姐姐VS大膽熱情的弟弟，CP張力非常強，導(dǎo)演也是擅長調(diào)配鏡頭語言與音樂渲染的高手，給男女主設(shè)計了很多暗流涌動的曖昧鏡頭。
當(dāng)程逢徹底走出心理陰影時，你會發(fā)現(xiàn)這個角色原本的性格很大膽，是敢愛敢恨的那種御姐性格，這又讓他們的愛情多了年齡差的火花張力。
男生的熱情，女生的主動，每一集都必備的撩人鏡頭，都深諳當(dāng)下觀眾的嗑糖規(guī)律，由姐弟戀碰撞出的甜蜜互寵，在這部劇呈現(xiàn)得很不錯。
但，互寵夠齁是《時光與你，別來無恙》作為言情劇的基礎(chǔ)底蘊，讓故事在一眾甜寵新劇里脫穎而出的，則是伴隨兩位主角感情升溫的互虐與治愈。
雙“病嬌”主角，編劇很大膽
故事的虐，基本都源于人設(shè)得“病嬌”，這是一個容易出彩也容易玩崩的設(shè)定，如果病嬌到極致，會讓觀眾眼前一亮，如果控制不好，可能就會成變態(tài)。
因此，大多數(shù)影視劇更傾向于讓反派角色拿病嬌設(shè)定，無論是否過界都在可控范圍內(nèi)，《時光與你，別來無恙》的編劇卻很大膽，讓兩位主角都拿了病嬌劇本。
程逢的“病嬌”來自意外經(jīng)歷，母親的去世給她留下太大陰影，這使她在前期很抗拒其他人走入自己家的范圍，即使已經(jīng)動心，也不斷用極端方式處理。
也正是程逢的這份病嬌，讓走出陰影后的她看起來更加奪目，同時給程逢治愈同樣拿了病嬌劇本的姜顛填下了伏筆，兩個有過傷口的人，雙向奔赴。
編劇開局并沒有直接點明姜顛的性格缺點，但從他對程逢過于執(zhí)著的追求方式中，也出現(xiàn)了一些暗示，他是一個情緒非常容易崩潰的少年。
渴望愛，又害怕失去愛，因為渴望而更加執(zhí)著，因為害怕而容易失控。
當(dāng)劇情展開后，觀眾才發(fā)現(xiàn)這個追求程逢時執(zhí)著的少年有著非常不幸的家庭，父親出軌沒責(zé)任心，母親因為婚姻的失敗對孩子產(chǎn)生了極端控制欲。
他的成長過程一直在失去，先是失去家庭的溫暖，再是失去自己的愛好與選擇自由，渴望過自己的人生，所以想反抗，渴望父母的愛，所以反抗又不徹底。
在遇到程逢之前，姜顛的人生便是在重復(fù)的不安崩潰與妥協(xié)忍耐中徘徊，這種性格缺點，也成了他與程逢愛情最大的困難，兩人越相愛，關(guān)系越不穩(wěn)定。
遇到程逢前男友的挑釁，沒有安全感的姜顛終于無法保持淡定，遇到生活難題，成熟的程逢會冷靜考慮解決方法，而姜顛卻總是習(xí)慣于失控。
在失控邊緣的互寵，帶了頗多危險色彩，使這段正經(jīng)的姐弟戀莫名帶了點禁忌挑戰(zhàn)的味道，讓故事變得鮮明起來，也給了觀眾不同的精彩。
兩個病嬌的雙向奔赴、執(zhí)著互寵、彼此治愈，過程甜虐交織，甜到極致，也虐到極致，算是這部劇最大的特色，也是對言情尺度的新挑戰(zhàn)。
戲劇與現(xiàn)實，夢幻背后的警醒
客觀來說，如果現(xiàn)實生活中遇到姜顛這類型的人格，建議女孩子們立馬保持距離，影視劇源于生活，但也有太多高于生活的夢幻處理。
病嬌設(shè)定的精彩只在熒屏與文字中好看，現(xiàn)實中絕對不美好。
面對角色各種病嬌行為，編劇在追求戲劇化的唯美時，也有一些不錯的警醒，比如當(dāng)男二為男主執(zhí)著的追求打抱不平時，官方借男三吐槽其中的問題。
男主心理疾病治愈的方式，也很值得借鑒，當(dāng)我們的狀態(tài)處在極度糟糕的情況下，可以期待親人、愛人的陪伴，但永遠(yuǎn)不能期待他人成為自己的解藥。
沒有誰是誰的解約，自己的問題，永遠(yuǎn)需要自己來克服，無論程逢多么體諒姜顛的痛苦，多么愛并支持姜顛，也拯救不了拒絕積極吃藥治療的他。
一味地尋找心理疾病、性格缺點產(chǎn)生的根源，并不能治愈自己，一味依賴情緒失控后的道歉來獲得原諒，也不是真心在反省，成長，永遠(yuǎn)需要自己來主導(dǎo)。
編劇徹底解決兩人感情問題的方式是讓他們暫時分手，讓姜顛先獨立成長起來再回到程逢身邊，而不是一味讓程逢為他的情緒化買單。
真正的愛與守護也理當(dāng)如此。
先搞定自己的情緒再期待愛人的諒解，而不是在失控邊緣不斷傷害又不斷尋找諒解，我們都是肉體凡胎，沒有誰必須要為另一個人的情緒化買單。
在夢幻戲劇中輸出一個理性的觀點，可能也是《時光與你，別來無恙》編劇讓虛擬與現(xiàn)實和解的方式，甜虐之中帶著生活思考，是不錯的創(chuàng)作方式。
不過，《時光與你，別來無恙》也有一些遺憾的地方，男主角情緒失控的情節(jié)重復(fù)率過率，自我成長以及與母親的內(nèi)容被一筆帶過，節(jié)奏稍微有點失衡。
如果把男主克服情緒問題的過程拉長，壓縮一部分容易引發(fā)審美疲勞的失控戲份，或許可以讓這個故事更有質(zhì)感一些。
